[科技苑]宋玉良葫蘆變臉工藝葫蘆很賺錢

宋玉良：一開始用的是這刀子，用這個（gè）刀子有什麽毛病呢，就是太累了（le），而且去皮還特別慢。

刮一個大葫蘆得半（bàn）個小時。

宋玉良：而且做出來還不幹淨，特別吃力。一個人（rén）把它刮了一會兒以（yǐ）後，胳膊（bó）累得就不行了。

用刀子刮（guā）的葫蘆，葫蘆表麵經常被刮成大花臉。那怎麽讓葫蘆去皮又快（kuài）又好呢？

宋玉良琢磨著發明一個機（jī）器，來提高刮皮速度。受到砂輪打磨鋼鋸的啟發，他開始試著把砂輪改成鋼絲刷。用旋轉的鋼絲（sī）刷來（lái）代替手中的刮皮刀子。

宋玉良：這樣加（jiā）工出來（lái）的葫蘆，表（biǎo）麵特別光（guāng）滑。

我們比較一下，人工刮皮和機（jī）器去皮的不同效果。用（yòng）機器打磨給葫蘆去皮不僅幹淨，而且速度也快很（hěn）多。一個大葫蘆隻需要5、6分（fèn）鍾。這種機器特（tè）別適合給（gěi）成色好的大葫（hú）蘆去皮。

去了皮的（de）葫蘆要及時晾曬，因為葫蘆（lú）品質的好壞和晾曬也有關係。在晾曬的時候還得注意別把葫（hú）蘆曬成了陰陽臉。

宋玉良：晾曬的過程中要注意（yì），千萬別老曬這一麵。如果老曬這一麵，這麵太陽老曬（shài）不著的（de）話，就出現了陰陽麵。這麵（miàn）曬（shài）得發黃，這邊曬得發白。

曬的時候要常轉動葫蘆，經過（guò）轉動，葫蘆受光（guāng）均勻，最後曬幹以後，顏色就會一致。

另外，這晾曬的（de）火候也要掌握好，小（xiǎo）葫蘆需要（yào）一個星期，大葫蘆得晾曬一個（gè）月左右（yòu）的時（shí）間。葫蘆表皮顏色（sè）變成黃色是上等的好葫蘆。

變臉手法之烙畫（huà）

機器去（qù）皮不僅提高了效率，曬出的葫蘆質量也有提高。看來（lái）在農業生產中隻要多（duō）琢磨就（jiù）會（huì）有提高。

有（yǒu）了好葫蘆，宋玉（yù）良開始給葫蘆變臉，現在看（kàn）他一勾一瞄（miáo），得心應手，畫麵也是栩栩如生。

不過9年前，他給葫蘆變起臉來，那（nà）可是相當費勁，問題首先就出在這變臉的工具上。

剛開（kāi）始，宋玉良和大家（jiā）一樣，就用普通的電烙鐵給葫蘆變臉，效果很不理想。

宋玉良：一個是這個地方從筆頭（tóu）到手握的部分太長了，這一長在畫畫的時候，烙畫的時候阻力太大，影響畫的準確性，而且使用起來不太（tài）方（fāng）便。在插上電到你想（xiǎng）工作（zuò），等很長一段時（shí）間它才能發熱。

另外，這種電烙鐵是恒溫的，溫度不能調節，如果（guǒ）想烙（lào）像眉毛、胡子（zǐ）這些細致的部位，有（yǒu）的地方溫度需要高（gāo），有的地方需要溫度低，很不好掌握。

為這，宋玉良不知道報廢了多少葫蘆。他（tā）想（xiǎng），這變臉的工（gōng）具如果不改進（jìn），不但浪費多，而且想烙出好葫蘆也很難。宋玉良開始嚐試著（zhe）改進變臉的工具。首先他（tā）更換了筆頭，把過去的長杆（gǎn）變成（chéng）了細鐵絲。

宋玉良：距離它比較短，和用鋼筆差不多，很好掌握，畫起來得心應手（shǒu），速度（dù）也快（kuài）。

不過，這裸露著線頭，使用起來（lái）有沒有危險呢？這（zhè）倒不用擔心（xīn），盒子裏安裝了一個小變壓器，電壓由原（yuán）來的（de）220伏變成了2~3伏，使用起來比較安全，而（ér）且省電。另外，通（tōng）過電壓的變化，筆頭溫度（dù）由過去的恒溫變成可（kě）自由調溫。這樣可以根據烙畫的部位來隨時調整溫度。

仔（zǎi）細觀察會發現，這烙畫筆的筆頭有點特別。

宋玉良：筆尖做（zuò）的是鴨嘴形狀，你看這樣（yàng），像鴨嘴向上（shàng）翹（qiào）翹著，如果你想畫線條粗一點，你就這麽畫。把它放（fàng）平（píng）一點，盡量平一點，它烙出來（lái）的線條就（jiù）粗。如果要想畫得再細致一（yī）點，想要表現線條非常細，比如頭發、眼睛這地方，線條要求細，把筆反過來，用筆尖這個地方來畫，畫出來像（xiàng）頭發絲一樣，一根一根的很細致。

現在宋玉良使用改進的烙畫（huà）筆給葫蘆變（biàn）臉（liǎn）時，也是和過去一樣，比較複（fù）雜的畫麵，首先用（yòng）鉛筆在葫蘆表麵打上（shàng）底稿，通過烙畫筆加熱，讓葫蘆表（biǎo）皮炭化，從而（ér）使葫蘆表皮呈現出深淺層次的變化。

烙畫筆在使用上也有技巧。

宋玉良：一個是手的力度（dù），用筆的（de）力度（dù），不能太重了。要（yào）根據筆的火候（hòu），用（yòng）力大（dà）小和速度都有關係。

烙畫筆溫度高的時候（hòu），用筆速度如果太慢，葫蘆容（róng）易被烤（kǎo）糊。反過來，烙畫筆（bǐ）的溫度低，用筆速度又太快，畫出來的線條（tiáo）就不（bú）流暢。所（suǒ）以（yǐ）要幾方麵協調好（hǎo），溫度低，用筆速度就慢一些；溫（wēn）度高了，速度（dù）就快一點。另外對葫蘆皮比較（jiào）硬的，用筆要慢一些，皮軟的就要快一些。這小巧靈活的（de）烙畫筆，能夠把很細致的線條表現的淋漓盡致。

宋（sòng）玉良（liáng）：像這樣的（de）這（zhè）些胡子、胡須，都可以用筆尖把它畫出來。

這樣（yàng）一來（lái），也使能夠用來烙畫的題材更加廣泛了。

宋玉良：以前沒法烙的畫麵，我們可以通過它，現在都可（kě）以烙出來了，而且通過（guò）它（tā）烙出的成（chéng）本也降低了，因為工人用的時間短，從而（ér）降低了工（gōng）藝品的成本。

烙畫題材拓展了，原來的電烙鐵也並不是沒有了用武之地。

宋玉（yù）良：比如寫（xiě）這個字吧，如（rú）果你光用這個筆做，可能速度就慢了，還跟不上電烙鐵。

這樣的地方可以用電烙鐵，不（bú）僅速（sù）度快而且寫出的字有力度。現在新舊兩種工具結合起來使用，能夠表現的內容就（jiù）更（gèng）加豐富了。

變臉（liǎn）手法一：烙畫

這種烙畫葫蘆繼承（chéng）了中國傳（chuán）統（tǒng）水墨畫的特點，通過線條和（hé）黑灰層次（cì）變化，達（dá）到古樸典雅、細致傳神的藝術效果。葫蘆（lú）諧音“福祿”，意（yì）味著吉祥，有著豐富的文化內涵。

變臉手法之雕刻

烙畫葫蘆風格典雅、保存時代久遠，有著很大的收藏價值。不過給葫蘆烙畫隻（zhī）是老宋給葫蘆變臉的（de）一種。這種變（biàn）臉方式對（duì）原料葫蘆的要求比較（jiào）高，要求葫蘆不僅（jǐn）周（zhōu）正，而且表麵要光滑（huá），很少有瑕疵。可話說回來，能夠變（biàn）臉成烙畫的（de）還是少數（shù），有些葫蘆天生就（jiù）有些小毛（máo）病（bìng），對於這些葫蘆，宋玉良也有變臉的新辦法。

你看這些葫蘆放了1年多（duō）了（le），個頭還可以，但是美中不足，有些斑點瑕疵。

宋玉良：這有疤痕，屬於（yú）次品。

記（jì）者：要在以往可能就沒什麽價值了。

宋玉（yù）良：以往的話，這就不加工了，扔在庫房裏，有些被（bèi）老（lǎo）鼠嗑（kē）了，用不（bú）上了。因為烙畫必須選擇好葫蘆。

這樣的葫蘆扔了可惜，那宋（sòng）玉良能讓它們變臉成什麽（me）樣的（de）葫蘆（lú）呢？

宋（sòng）玉良：這（zhè）些可能是有些有殘缺的葫蘆（lú），或者有些疤的。它需要有的地方鏤空，正好把它刻掉。把這樣的設計（jì）上某個圖案，把（bǎ）它（tā）摳（kōu）掉（diào），照樣可以成為一個精美的工藝品。

大的毛病可（kě）以用鏤雕，也就是把葫蘆刻透，這種技法在行裏邊也叫（jiào）透雕。//致富經www.znjjhypt.com //

小毛病可以用陽雕和陰雕。

宋玉（yù）良：陽雕是把表現（xiàn）出來（lái）這個東西露出來，把旁邊的雕刻去（qù），留著原來字（zì）體，這屬於陽雕（diāo）。你（nǐ）看下麵這一個，屬於陰雕了，你看這個字它是把字給摳去了，這屬於陰雕。

葫蘆在雕刻技法上還有針雕、浮雕等等，實際上這些雕刻技法常（cháng）常可（kě）以結（jié）合使用（yòng）。

變臉（liǎn）手法二：雕刻

這雕刻的（de）工具也有點特別（bié），不是常見的手工雕刻刀（dāo），而是電動的（de），前麵還有特製的鑽頭。鏤刻的時候（hòu）火候要把（bǎ）握好，勁（jìn）大了（le）容易把葫蘆搞碎，所以雕刻葫蘆對葫蘆皮有點特殊要求，皮越厚越好。

宋玉良在開發雕（diāo）刻葫蘆的過（guò）程中，發（fā）現雕刻葫蘆（lú）不僅可以觀賞，也可以做成葫蘆（lú）燈。

宋玉良：現在是我（wǒ）們（men）剛開始加工製作的，做這個之後改革了很多地方，包括（kuò）底座、燈泡，裏麵的這個小支架，都已經改造過多次了。現在基本趨於成熟了。

這種葫蘆燈是藝（yì）術與實用的結合，構思巧妙。在特製的底座上，配有燈口和可以調光的開（kāi）關，雕刻好的葫蘆燈罩是用（yòng）底座上的卡子來固定的。

在（zài）葫蘆燈裏還可以噴上香（xiāng）水、香（xiāng）料，不（bú）僅好看，還（hái）能散發淡淡的（de）香味。如果再加上竹炭，還（hái）可以淨化環境，一舉多的。

宋玉良自（zì）己說，他的這種葫蘆燈工藝已經（jīng）申請了（le）國家發明專（zhuān）利。

變臉手法之彩繪

看來有小毛病的葫蘆也有用，宋玉良把這叫做（zuò）量體裁衣。他（tā）在技術上的創新，讓原料葫蘆得（dé）到了更廣（guǎng）泛的利用。那麽，那些（xiē）看著太嫩、成色不好的或者毛病比較多的葫蘆（lú）能不能變臉呢？宋（sòng）玉（yù）良又動起了心思。

過去（qù）像嫩（nèn）葫蘆（lú）一般是不要的，因為嫩葫蘆很（hěn）難去（qù）皮，去皮後（hòu）晾曬很容易幹（gàn）癟。

宋玉良：不太成熟的葫蘆，也就是嫩一（yī）點的葫蘆，不能趁（chèn）濕刮皮，就是一摘下來（lái）就刮皮的那種方法，必須（xū）把它放幹，放在太陽下（xià）把它曬一下，皮基本上幹透了以後（hòu），然後（hòu）放在水裏再泡一泡。

泡過水之（zhī）後，用鋼絲球一抹，葫蘆（lú）皮很容易就下來，葫蘆也不會癟（biě）。

再經（jīng）過晾曬，葫蘆形（xíng）狀是保住了，但顏色比較難看，黴點比較多。

像這樣的葫蘆即便再處理，用來烙畫或者雕刻都不理想，那麽，宋玉良怎麽做呢？

宋玉良：如（rú）果皮（pí）比（bǐ）較（jiào）薄，而且又發黴了，它屬於質量還要（yào）差一等，這樣我們可以

采取一些別的加（jiā）工（gōng）方法（fǎ），比如說彩繪。

變臉手法三：彩繪

把這些（xiē）毛病較多的葫蘆（lú）變成彩繪葫蘆，宋玉良把這種變臉方式叫瞞（mán）天過海。

瞞天過海說白（bái）了就是在葫（hú）蘆上用顏料做畫。一般的步驟是，先對葫蘆進行漂白。過去是用雙氧水漂白，速度比較慢（màn）。後來宋（sòng）玉良通過改進漂（piāo）白劑，解決（jué）了葫蘆漂白慢的難題。漂（piāo）白以後的葫蘆臉色就好看多了。

它們經過再次晾曬，顏色會（huì）由白色變成黃色。這個時候就可以彩繪了（le）。一般是先用廣告漆（qī）或（huò）者油漆，給葫蘆（lú）打上底色。通過打底色，可以把葫蘆上剩餘的黴點給（gěi）遮住。等底色晾幹以（yǐ）後，再根據葫蘆的大小形狀（zhuàng），設計圖案，然（rán）後再進行繪畫。

宋玉良：把圖案畫上去，圖（tú）案再幹了以後（hòu），外邊再刷上（shàng）一層清漆，它刷上以後有一種光亮感。

這層漆，又叫光（guāng）亮漆，它不僅使圖（tú）畫更加鮮（xiān）亮，而且保護顏料不褪色。彩繪葫蘆的用量比較大，特別是中等大小的葫蘆，都派上了用場（chǎng）。

變臉手法之瀝粉

彩繪葫蘆一般是（shì）平麵的，宋玉良又想著能不能讓畫更有層（céng）次甚至富有立體感呢？

他大膽引進了瀝粉畫，嚐試在彩繪葫蘆上使用。

變臉手法四：瀝粉

宋玉良：瀝粉就（jiù）是說，先（xiān）要把葫蘆表麵處理一下，打底色，打上底色以後，就要刷上一層油漆。刷這遍油漆，起到加固葫蘆皮的作用。本來很薄的皮，被油漆一（yī）刷，它就加固（gù）了。

接下來再用（yòng）一種（zhǒng）特製的瀝粉，就像做蛋（dàn）糕一樣，把它（tā）瀝上去。等晾幹以後，同樣需要刷一遍光亮漆。

經過這麽（me）一變臉，葫蘆原來什麽樣，那是一點都看不出來了。

宋玉良：它本來就是一種不好看的葫蘆，但是加工出來我覺（jiào）得也比較漂亮。

殘破葫蘆的加工

瞞天過海（hǎi），讓以前淘汰的（de）葫蘆不但有用了，而且身價（jià）倍增。在宋玉良看來，什麽樣的（de）葫蘆都是寶，在他眼裏（lǐ）似乎任何葫蘆（lú）都可以變臉。說到這，我倒想請教宋（sòng）玉良，那些不成（chéng）型或者不完整的葫（hú）蘆，您還有辦法讓它們變臉嗎？

宋玉良：有的葫（hú）蘆長的形狀不好，比如這一個，你看下麵你怎麽把它做，它做不出什麽好。因為它本身長得就歪，歪了以後怎麽辦？它上麵長得不錯，可以利用它上（shàng）邊。可以把它從這裏剖開，光要上麵這個肚，要上麵這個肚做什麽東（dōng）西（xī），可（kě）以把（bǎ）它黏成（chéng）花瓶一類的（de）東西。

這個花瓶，就（jiù）是由兩個葫蘆粘合在一起的，樣子還（hái）是滿漂亮的。仔細看上麵的這（zhè）些也是葫蘆做的。

宋玉良：再小一點葫蘆，這樣葫蘆咱都（dōu）能用上。這個破了，做彩繪不行，做瀝粉葫蘆也不行，碎得太大了，怎麽補都不行了。我們可以把它（tā）鋸開，從這裏把它鋸開，光要它上邊（biān），就像這個（gè）樣，光要這個肚。

宋（sòng）玉良說，這些顏色不好可以漂白，漂白（bái）以後再染色，晾幹（gàn）以後就是很好的插花（huā）材料了。把它們插在用（yòng）葫蘆做的花瓶裏，形（xíng）成別具一格的葫蘆插花，很有欣（xīn）賞價值。

本來殘破的葫蘆，讓宋（sòng）玉良一（yī）整，還真（zhēn）變了樣。

看來（lái）隻要有好的創意，什麽樣的葫蘆都可以巧妙（miào）利用起來。

宋玉良：例如有的葫蘆（lú），它一個麵破碎特別嚴重。它這一麵都沒法修補也沒（méi）法（fǎ）用了，而另（lìng）一麵挺好的。像這樣的，可（kě）能是另一麵破碎了。我們就把它鋸成瓢的形狀，鋸成一半。做（zuò）成這個壁掛，鑲在框子裏邊（biān），擺在家裏麵裝飾用。然後在上麵加工成各種各樣的吉祥圖（tú）案。

在別人看來，甚至是看似沒用的葫蘆，在宋玉良手裏，立馬變成了藝術（shù）品，那麽，他（tā）的這招變臉（liǎn）又（yòu）叫（jiào）什（shí）麽呢（ne）？

宋玉良（liáng）：這是廢物利用，咱就是充分利用葫蘆這個原材料，盡量減少損失，把各種各樣的葫蘆通過各種不同的方法，加工（gōng）成各種工藝品。

在宋玉良眼裏，好葫蘆也罷，壞葫蘆也罷，成形的葫蘆也罷，不成形的葫蘆也罷，所有的（de）葫蘆都是寶，都可以（yǐ）巧妙變臉。而且他這些變臉的招數，還可以配合使用。像（xiàng）烙畫和彩繪結合，彩繪和雕刻結合等（děng）等，這樣（yàng）還可以創造出更加豐富多彩的變臉葫蘆。

你看這麽精美的（de）藝術作品，都是（shì）來自於不起（qǐ）眼的葫蘆。如（rú）今的宋玉良做（zuò）工藝葫蘆出了名，周（zhōu）邊的葫蘆種植業也很快地被帶動起來（lái）。加工葫蘆的人也多了（le）起來，您看，一門好手藝，也能推（tuī）動一個產業的（de）發展（zhǎn）。