陶藝加工技術（shù）[農（nóng）廣天地]

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[農廣天地]陶藝加工技術(20130621)：

陶藝的產生（shēng）是中華民族的驕傲，是先民智慧（huì）的沉（chén）澱，隻有不斷地用智慧去發揚光大，才能使傳統文化輝煌燦爛。陶藝就是用火，土，水三種（zhǒng）物質，發生質的（de）變化，從而（ér）形成（chéng）另外一個物質。因而陶藝又（yòu）被稱為“土與火（huǒ）的藝術，力與（yǔ）美的結（jié）晶”。人們（men）隻有在掌握（wò）了水土（tǔ）揉合的可（kě）塑性（xìng），流變性，以及成型方法和燒結規律，才能促成陶藝形態的產生和演化，使陶藝產生美的形式。本片通過陶泥的（de）來源，陶藝如何製作一步步地向觀眾朋（péng）友們進行了闡述，讓觀眾朋友們在收看本（běn）片（piàn）同時（shí）能夠充分地了解道陶藝的整個製作流程。

相關知識：

陶藝，廣泛講是中國傳統古（gǔ）老文化與現代藝術結合的藝術形式。從曆史的發展可知，“陶瓷（cí）藝術”是一門綜合藝術，經（jīng）曆了一個複雜而漫長的文化積（jī）澱曆（lì）程。它與繪畫、雕塑、設計、以及其他工（gōng）藝美（měi）術等（děng）有著無法割舍的（de）傳承與比照關係。二十世紀八十年代中後期，隨著西方現代藝術的介入，西方的“當代陶藝”觀念對中國（guó）陶瓷藝術產生了廣泛而深刻的（de）影響，“陶藝”的概念也一（yī）度成（chéng）為（wéi）了陶瓷藝術界（jiè）的新時尚。它所體現的仍然是一種東、西方文華（huá）的矛盾與碰撞。諸如（rú）“何謂陶藝”，“陶藝與陶瓷藝術的關係如何”等一係（xì）列看似不是（shì）問題（tí）的基本的問題，直（zhí）到如今未能（néng）取得統一認識（shí）和標準。

陶（táo）瓷藝術在中國（guó）發源年代久遠，樣貌繁多，在世界曆史（shǐ）上中國的陶瓷藝術一直是具（jù）有相當的代表性，也由於傳承年代久遠，技術不斷更新，加上曆經朝代更迭，不（bú）同民族（zú）性與生活方式影（yǐng）響了中國陶瓷的發（fā）展方向（xiàng），若要加以分類（lèi），就非單一條件所能完整涵蓋，所以有人以年代、用途、釉色、技巧或是（shì）產（chǎn）地來加以分類。

分為傳統陶藝和以個人（rén）藝術創作為特點（diǎn）的現代（dài）陶藝兩大部分。

傳統陶瓷藝術（shù）

一般指年代較（jiào）久，使用傳統技法來從事創作的陶瓷器，此種陶瓷器與（yǔ）官方的需（xū）求有相當程度的關係，同時在用途上（shàng）大多以生活使用為主，若以釉彩來分類約可分為釉上（shàng）彩與（yǔ）釉下彩

釉（yòu）下彩－青（qīng）花（青（qīng）花是一種（zhǒng）釉下彩，就是在坯體完成幹燥後，在表麵上（shàng）上用藍色的色料（例（lì）如氧化（huà）鈷）畫上各式圖案。之後再淋上透明釉，即可進行釉燒。因為藍色（sè）的色料是用在透明釉之下，所以名為“釉下彩”，此種方式（shì）通常色料的燒成溫度（dù）不能與透明釉相差太大）、釉裏紅…等。

釉上彩－粉彩（明朝年間研（yán）發出來的明“五彩”，對陶藝色彩的表現更上（shàng）一層樓。在坯體（tǐ）上先施用一層色釉（通常為白（bái）色）後， 先釉燒（shāo）一次，再以有（yǒu）顏色的釉藥繪上各種花紋圖案，以低溫（wēn）燒第二次，通（tōng）常第一（yī）次釉燒的底色燒成溫度較色釉為高，由於色彩在（zài）底（dǐ）釉上，所以稱為釉上彩（cǎi）。因為需要釉（yòu）燒兩次 或是多次，故亦（yì）稱為“二次燒”。）、康彩等。在經驗上，在進行多次燒時，應從最高溫燒到最低溫（wēn），以確保發色準確。

現代陶（táo）藝（yì）

現代陶（táo）藝是藝術家以陶瓷材料（liào）為創（chuàng）作媒介，以個性化（huà）的手法表現現代人（rén）的理想、個性、情感、心裏、意識以及審美等（děng）哲學理念的一種藝術形式。現代陶藝索要挖掘的不隻是客（kè）觀世（shì）界，而是人的內心世界和社（shè）會意識。中國的現代陶藝創作相對較晚。1985年一股西（xī）方文藝浪潮刮進中國內地，對當時的大陸藝術創作產生了（le）巨大（dà）的衝擊，許多（duō）國際友人把國外的現代陶藝的概念。形式、信息引入當時還處於風平浪（làng）靜狀態的傳統（tǒng）陶藝創作領域，原來（lái）陶瓷材料還可以（yǐ）如（rú）此表現，陶瓷語言竟有如此魅力！[1-2]  

現代陶藝一般意義上分為 觀念陶藝、生（shēng）活陶藝、環境陶藝

觀念陶藝 以展現藝術觀念為主要內容，藝術家通過對陶泥性質的獨特（tè）演繹，對陶藝製作方法的熟練掌握，把自（zì）己的思想感情和藝術觀念以及對生活的感悟經由陶藝這一（yī）特殊的形式淋漓盡（jìn）致 的表現出來，這就是我（wǒ）們通常所（suǒ）說的（de）觀念陶藝或者是表現型陶藝。掛念陶藝充分（fèn）運用現（xiàn）代的材料進行創作，最（zuì）大限（xiàn）度的拓展現代陶藝的藝術空間。例如利用玻璃（lí）、金（jīn）屬、木材、以及其他工業成品等材料（liào）與現代（dài）陶藝有機結合（hé），展現（xiàn）陶藝的造型語（yǔ）言。

生活陶（táo）藝（yì） 是以提（tí）高生活環境（jìng）品（pǐn）味增加藝術情調，展現個人審美觀點的現代陶藝，裝（zhuāng）點（diǎn）著人（rén）們的生活環境，搞搞生活質量。如餐飲（yǐn）器具、燈具、花器以及觀賞類陳設用陶藝作品。這些陶藝（yì）雖然也屬於功能性（xìng）或實用性陶（táo）藝，但和一般意義上的日用陶（táo）瓷有著較大的區別，無論在造型上、材料上還是製作工藝上，都具有鮮明的（de）個性（xìng），具有現代陶藝的某些語言特征（zhēng）。

環境陶（táo）藝 是陶藝發展到一定階段的（de）產物（wù）。它主要是指在城市（shì）規劃區域範圍內的廣場（chǎng）、公園、綠地、道路、風景（jǐng）名勝區（qū）、居住區、公共建築物及其他活（huó）動場地設立的陶藝。環（huán）境（jìng）陶藝作為公共藝（yì）術，它既體現了環境（jìng）藝術（shù）公共性原則，又具有陶瓷藝術本身所含有的特征（zhēng）。環境陶藝在形式和內容（róng）上類似於傳統意義上的室外雕塑（sù），有抽（chōu）象陶藝（yì）和具象陶（táo）藝之分。

傳統創新 － 運用傳（chuán）統技法[/]，釉彩表現現代精神（shén）、瓶、罐、等容器或功能性得（dé）實用作品（pǐn）。現代陶藝－表（biǎo）現造型（xíng）結構與思想理念的創作，與其（qí）他藝術型態的結合，讓陶瓷（cí）藝術已不再是單純的（de）拘泥於土與釉的結合，融（róng）合（hé）更多的人文與空間因（yīn）素，使得陶瓷藝術更加有內（nèi）涵。

由於現代對於化工（gōng）原料知（zhī）識的進步，與釉（yòu）燒技術的（de）發展， 加上工業化後機器的製造與發明，陶瓷藝術已經（jīng）漸漸分家，實用陶瓷與藝術陶瓷各有不同（tóng）的發展（zhǎn）空間，而釉上（shàng）彩與（yǔ）釉下彩已經不像以前那樣的絕對，所以硬要用任一種分類的原則來規範陶藝的種類，都不是非常周延的方法。

主要製作方法有拉坯成型、泥板成型、泥塑成型、泥條盤築、捏塑、泥塑成（chéng）型、素坯彩繪等等。

拉坯成（chéng）型（xíng） 是利用拉坯機產生的離心運動，在旋轉過程中，對含水半固化狀態的泥（ní）料按照設計構思拉伸成型。拉坯成型在古時意境普遍使用，薄如蛋（dàn）殼的黑陶，絢爛奪目的彩陶，晶瑩透徹的越窯陶瓷，都留下了拉坯成型的痕跡。現代（dài）陶藝繼承了古代陶瓷（cí）藝術的創作形式（shì），又有了新的藝（yì）術創（chuàng）造，拉坯成型簡單易學，造型豐富，是現代陶藝極為（wéi）普遍（biàn）的成型方法。它體現了作者對泥料性質、成型技法以及對藝術形態的掌握程度，是藝術設計能力的幾種體現。；拉坯是（shì）年輕又古老的技藝，年（nián）輕是因為現代陶藝的獨立和發展，古老是因為（wéi）她伴隨著人類文明史，透著原始的魅力。[2]

泥板成型 用泥板製作陶藝最主要的特征就是容易形成較大的完整的表麵，成型速度較快。泥板成型技術（shù）要求很高。要做好泥板（bǎn）成（chéng）型作品，必須掌握好泥板製（zhì）作，對所用泥料的感知，泥（ní）板結合等技術問題（tí）。

泥塑成型 利用泥塑（sù）的方法進行陶（táo）藝成型，由於整個造型是實心的，所以也叫做實泥成型。泥（ní）塑成型的特（tè）點是能夠（gòu）保持（chí）塑造的外在肌（jī）理和（hé）創作痕跡，造型（xíng）也不用（yòng）考（kǎo）慮翻模對造（zào）型的影響，比較隨意，具有較強的（de）原始藝術表現力，與雕塑有異曲同工（gōng）之感。[2]

泥條盤築，泥條（tiáo）法（fǎ）是通過泥條來構築成型（xíng）的一種盤築技法。泥條（tiáo）可以是經手搓成，也可以通過壓泥條工（gōng）具擠壓成型。搓泥條（tiáo）時要把握（wò）好你的可塑性，以免在盤（pán）築形狀（zhuàng）時產生開裂。如果你想以泥（ní）條盤築法一次（cì）完成一件大作品或一件很複雜（zá）的作品，是較困難的。因為作品要有一定強度才能使（shǐ）你繼續盤高，而且（qiě）連接（jiē）部位要保持一定（dìng）的濕度，才能保持胚體之間的粘接。在盤築過程中，要把握好泥的幹濕度，注意掌握（wò）好造型的（de）輪廓線（xiàn）。以泥條盤築法創作的作品特點是古（gǔ）樸、流暢（chàng），富於變化。

捏塑——捏塑是用手捏成，多屬（shǔ）小件玩具，如唐宋兩代各種姿態（tài）的娃娃（wá）、雜技人、牛羊馬狗猴等十二辰屬相等。四川邛窯捏塑傳世（shì）甚多，形態（tài）均很生（shēng）動。 河南（nán）、河北地區瓷窯捏塑小玩具也惹人喜愛， 以白釉黑釉者較多，如動物中的長脖子高頭小羊、卷毛張口坐獅，形象生動有力而不覺誇張。

素坯彩繪——用顏料在素燒的花瓶、碗、盤、罐等器物(素坯)上繪畫。

陶是土（tǔ）的藝術，火的藝術，其實更是人（rén）生藝術。親自動手（shǒu），或（huò）拉坯，或捏塑，一件件作品（pǐn）從自己的手中誕生，帶著泥的味道，更透（tòu）出你的個性。 現代陶藝的創作主要通過作品的造型，材料，肌理，紋飾，釉色來表達作者的（de）意念（niàn），滿（mǎn）足現代人（rén）回歸自然，體現（xiàn）自（zì）我個性的要求，陶藝並（bìng）列於繪畫，雕塑等造型藝術行列之中，它以獨特的藝術語言和豐富的表現（xiàn）力吸引眾多的陶藝家，藝術家，陶藝愛好者，學生以（yǐ）及（jí）少兒從事陶（táo）藝創（chuàng）作或製作。從殺泥（練泥）開始，盤餘，泥扳，捏塑，拉（lā）坯等技法的應用，一（yī）件件藝術品從自己的（de）手中誕生出來，裝（zhuāng）點自（zì）己美麗的（de）生活。